李云鶴：傾心60載 讓千年壁畫重獲新生

工作中的李云鶴

在敦煌莫高窟，有一位年逾八旬、滿頭華發(fā)的老人，常常穿著深藍色的工作服，拿著手電筒，背著磨得發(fā)亮的工具箱，穿行于各個洞窟之間，專注地修復著壁畫和塑像。

這位老人名叫李云鶴，在他從事文物修復工作的60年間，參與修復壁畫近4000平方米，塑像500余身，并獲得多項研究成果，被譽為我國“文物修復界泰斗”。

“偶遇”敦煌

1956年，24歲的李云鶴高中畢業(yè)后，便響應國家號召支援西北建設。他本來的目的地是新疆，因為想順道看望在敦煌研究院工作的舅舅，就在敦煌停了一下，這一停便是60多年。

“從勞動態(tài)度上看你挺踏實的，由你保護這些壁畫和塑像怎么樣？”轉正第二天，求人心切的敦煌研究院首任院長常書鴻先生把李云鶴叫到辦公室說，這個任務你肯定沒做過，咱們國家的人也沒有做過，就看你愿不愿意學？你可以試著先清理洞窟脫落的壁畫，把那些東倒西歪的塑像先固定住，不要讓它們毀掉，然后再考慮怎么治病的問題。

在常書鴻的鼓勵下，李云鶴決心一試。

壁畫上的顏料是不是現在使用的？壁畫為什么會起甲？材料里的膠老化了如何替換？為了弄清楚所有疑問，李云鶴跑去美術院求教如何調色，壁畫用什么膠，并找來毛筆嘗試修復起甲壁畫的縫隙。發(fā)現效果不好后，他又坐著馬車趕往20余公里外的敦煌城區(qū)醫(yī)院找來幾個滴管，比毛筆好使，但仍不理想。

1957年，中國官方邀請了一位捷克專家來敦煌為莫高窟做保護。“他在洞窟里工作時，對我們說的東西明顯有所保留，但工作流程我是能記住的，因此受益匪淺。”

調試，失敗，創(chuàng)新……在不斷的摸索中，李云鶴走出了一條自己的修復路子。

李云鶴在修復壁畫

修舊如舊

1962年的一天，李云鶴記憶猶新。當他第一次打開161號洞窟的大門時，風一吹，墻上的壁畫碎屑像雪花一樣洋洋灑灑地落下來。“不修復，這些壁畫就都落完了。”李云鶴痛心不已。

隨后，他“面壁”兩年，對其完成了修復，這成為敦煌研究院首個自主修復的洞窟，也被稱為“敦煌研究院壁畫修復保護的起點”。

“161窟壁畫修復，是一點一點‘繡’出來的。用了700多天，平均每天修復壁畫不到0.09平方米。盡管進展緩慢，但卻是日后莫高窟保護技術日趨成熟的根基。”

壁畫修復最關鍵的是要“修舊如舊”，李云鶴對此深以為然。“畫得再好也是新的，不是文物，沒有價值了。”李云鶴說，修復壁畫的工作必須按照國家文物修復原則，不能隨意改變文物本身的面貌。

最小號的醫(yī)用注射器、包裹綢布的棉球、專用的回貼木刀、洗耳球、除塵器……文物修復是最考驗技術和耐心的工作之一，稍有不慎，一塊凝結千年前祖先心血的文物就將徹底損毀。

1994年至1995年，李云鶴主持青海塔爾寺彌勒殿壁畫保護和大殿建筑修復。他采取壁畫整體剝取、原位固定、砌好墻體后再平貼回去的高難度修復技法。完工后，寺院住持走進大殿時疑惑地說：“壁畫沒有修嘛……”李云鶴開心地笑了。 “我太喜歡您這句話了，這是對我們文物修復保護工作的最高褒獎。” 

李云鶴在修復佛像

滿懷深情

國內石窟整體異地搬遷復原成功的第一人，國內運用金屬骨架修復保護壁畫獲得成功的第一人，國內原位整體揭取復原大面積壁畫獲得成功的第一人……面對所獲的諸多殊榮，當年意氣風發(fā)的毛頭小子已成為走路蹣跚的耄耋老人，但他看不夠的，依然是“守望”了一生的世界文化遺產莫高窟。

有時，遇到不痛快的事兒，李云鶴就會到洞窟里靜坐下來，仿佛這個塑像在微笑，那個菩薩也是微笑的。“修復技術還在其次，最重要的是要對文物充滿感情。”李云鶴常常告誡學生，“不能把這些瑰寶當做死物”。

“如果文物會說話，肯定要上法院去起訴你。”輾轉在各個文物修復現場，時有對文物原貌“不尊重”的現象讓李云鶴痛心疾首。他說，現在修復技術越高，就越要追求既能把它修好還不傷害文物。

“一切手工技藝，皆由口傳心授。”如今，已經84歲高齡的李云鶴仍然堅持親臨一線，一邊自己動手修復，一邊指導年輕人工作。他對文物修復極端負責的態(tài)度和對年輕人無微不至的關懷，使每一個參與修復人員都心生敬畏、充滿感激。