范偉：不辜負這張“中國臉”

   某種程度上，范偉對這部《不成問題的問題》的評價，用到他自己身上也合適。“他很多東西，都來源于平時不動聲色的觀察，沒什么出乎意料的言行舉止，但內心時刻在做著快速的運算和思考。”范偉的好友牛歌說。 

  

                                            轉型

    對于范偉拿到金馬影帝，電影圈的人一點也不意外，甚至覺得這個獎來得太晚了。但很多普通觀眾對這一結果摸不著頭腦，在他們的印象中，范偉還是那個“春晚上被趙本山忽悠的范德彪”。

    “一直都想演電影、電視劇，還在演小品的時候就慢慢嘗試了。”范偉從2000年初就開始頻繁地往北京跑。轉型剛剛起步，范偉不挑角色，“差不多的就演，總有可以發揮的地方”。他深知“小品演員”的標簽不易拿掉，但也并不著急。“人家懷疑你是正常的，不生氣，生氣就別干了。”無論是當時，還是和我回憶起這段經歷，范偉都是后進分子式的謙遜態度，一臉老好人的笑。

    轉折點是《看車人的七月》。范偉憑這部戲拿到自己的第一個表演獎——加拿大蒙特利爾電影節最佳男主角。“我認識好多轉行拍戲的曲藝演員，很多人拍了幾十年也沒捅破從曲藝舞臺到大銀幕這層窗戶紙，但范偉很早就捅破了。”范偉的好友趙杰說。

     盡管說相聲期間，范偉拿到過首屆相聲節的“表演金玫瑰獎”，他還是覺得，自己不是天生干那行的料。“相聲講帥、賣、怪、壞，我就沒有郭德綱的壞。我必須把自己塑造成一個人物，才能豁得出去。”

“范偉是半個秀才半個演員，在沈陽的曲藝圈就是創作力特別強的。” 范偉的好友趙杰說。“他不混圈子，也不像一些演員一樣討好導演，就是悶頭搞創作。”

    從相聲轉型小品后，在春晚上和趙本山合作的小品讓范偉家喻戶曉，但也讓他失去了對舞臺的熱情。“我對春晚的感情不復雜，只是對這種消耗打怵了，演不動了。”

                                             中國臉

    無論是演小品還是影視劇，范偉塑造得最成功的角色都是那些小人物，不邊緣，不作，也不成大器，就是最普遍，也最普通的那類中國人。“他那張臉太中國了。”趙杰說，范偉的特點在于普通，演起普通人來，有天然的真實。

    范偉不僅臉長得中國，他身上還自帶中國人慣有的緊張感——老實人被扔在人堆兒里的那種緊張感。“我太明白老實人了。”范偉說，“老實人就是發火兒從來不在點子上。小時候，我總事后合計，要是誰誰誰罵我那會兒，我回哪句話就好了，總想再找機會激對方一次，重新來一回。 

    范偉敏感，最平常的場合，他也總能看到別人不易察覺的小細節。“有次吃飯，我看旁邊那桌有個人，衣服穿得特體面，但他吃完飯拿起一根牙簽剔牙，剔完牙，把牙簽掉個個，繼續挖耳朵。一看這個細節我就知道，他即便現在再有錢，也是白手起家，不舍得浪費任何東西。以后遇到合適的角色，這個就用得上。”

    小時候，范偉一家五口人擠在棚戶區一個40平方米的小屋子了，大家大眼瞪小眼，一抬頭就看到對方。“我就對所有人的情緒特敏感，一回家看到爸媽高興，心里就踏實，看到爸媽臉色有點陰，我就忐忑。”

    范偉覺得，自己這性格，放在搞創作上是優勢，放在生活中就是自尋煩惱。

他不喝酒，很少去酒局。一來是疲于應酬，二來是，他總能感受到自己和身邊人的不自在。“人家都喝酒，興致高，我不喝酒，清醒，大家的情緒不在一個點兒上，彼此都難受。”

早些年，他最怕記者問他和趙本山的關系，“怕給對方添麻煩，回答問題支支吾吾的，有些事不能說，假話也說不出口”。

    “孤獨的孩子提著易碎的燈籠，羅大佑歌里唱的就是現實中的范偉。”牛歌用《你的樣子》——這首中年男人最感同身受的歌形容范偉。

    在范偉拿到金馬影帝之前，我和他的團隊聯絡過采訪。工作人員轉達范偉的意思：“范老師想低調點，等等東京電影節和金馬的結果再說。”后來，金馬拿獎，我們才終于見面。

    “希望這個獎對范偉是好事，不是壞事。”趙杰對市場的認知比范偉敏銳，早在10年前，他就勸范偉別浪費了自己的觀眾緣，多接些商業片，“為老百姓服務”。“最怕他把自己架在藝術家的名聲上下不來。”趙杰擔心，《不成問題的問題》之后，范偉藝術片的市場更大了，商業片的局面更難打開。

   “缺乏經營意識。”這么多年，趙杰一直是那個與范偉意見相左的朋友。“很多年前，他接了個演老頭的戲，打那之后，一堆演老頭的戲都找過來了。追求藝術可以，但你這不是把自己的路走死了嗎？你范偉比劉德華年紀還小呢！”

每回遇到類似的觀點分歧，范偉都能和趙杰爭上好一陣子。“可能會猶猶豫豫，但最后還是憑直覺選，順著自己內心走吧。當然，他的話也有道理，這兩年，我在調整了，

希望明年商業的片子能多一些。”范偉說。